КИНО. Призрак

Что может быть скучнее, чем писать мемуары уходящего (или ушедшего) в отставку премьер-министра. «Мой род ведет свою историю с…» Бла-бла-бла!... Собственно таким настроением фильм и встречает своего зрителя, который, видя эти бесконечные песчаные пляжи и свинцовое небо, внутренне уже готовится к просмотру чего-то вроде практически медитативного шведского фильма. Ситуация начинает резко меняться, когда в сюжете, подобно булавкам в постельном белье, начинают одна за одной всплывать детали истории, от которых становится не по себе. Конечно, ничего особо оригинального в истории о том, что кто-то узнал слишком много о прошлом видного политика и поплатился за это жизнью, нет, но именно поэтому ключевым моментом тут является мастерство режиссера как человека, который создает атмосферу напряжения в фильме.

Безымянный писатель (Юэн Макгрегор) получает заказ на работу над мемуарами ушедшего в отставку премьер-министра Англии. Дело особо сложным не является, но предшественник главного героя, выполняя ту же работу, погиб при весьма странных обстоятельствах. Само собой, у премьер-министра есть в шкафу немало скелетов…

Роман Полански и прежде демонстрировал безупречные способности по созданию кино, которое будет держать зрителя за горло до самого конца, но в «Призраке» он выдал нечто совершенно бесподобное. В фильме ни один элемент не является лишним, а все они, напротив, работают на нагнетание саспенса в кадре. Взять тот же дом, в котором обитает бывший премьер (Пирс Броснан) со своей свитой: стерильность этих бетонных стен добавляет нотки почти могильного холода в завывающий за окном ветер. Моросящий за окном дождь и серого цвета океан создают в кадре некую психологическую» стену, которая держит персонажей в изоляции и скрывает все следы чьей-то не совсем законной деятельности. Однако при всей мрачности сюжета фильм не является депрессивным и не вызывает ощущение безысходности. Все герои, хоть и являются типичными для такой ситуации, обладают живыми характерами и даже умудряются шутить (причем подчас довольно метко).

Сюжетная же интрига (за авторством Роберта Харриса) к концу фильма хоть и имеет свою развязку, но даже сравниться не может с тем психологическим и стилистическим напряжением, возведенным вокруг нее Полански. Так что, дабы в итоге не оставить зрителя с чувством легкой разочарованности, режиссер в конце фильма не просто сыграл эффектный аккорд, а натурально еще и крышкой рояля хлопнул.